《阿凡达》使用 Avid Tools 打造非凡的电影原声
《阿凡达》使用 Avid Tools 打造非凡的电影原声
尽管没有人会否认像“多年心血精心制作”一类的陈词滥调，是好莱坞惯用的炒作手法，但导演詹姆斯•卡梅隆的《阿凡达》是真正符合这一描述的项目之一。 据报道，卡梅隆早在 1994 年就开始致力于这部电影的剧本，但一直等到 2005 年，科技进步达到能够制作计算机图像密集电影时才动手。 技术也为作品家詹姆斯•霍纳扣人心弦的音轨推波助澜，无论是在音质上还是在技术上，他的音轨都开辟了新的天地。
霍纳与卡梅隆之前的合作包括《异形》以及荣获奥斯卡奖的《泰坦尼克号》配乐，他对这个项目采用了一种比他往常更为实验性的方法。 “我并未将影片的较大部分依赖于写好的乐谱”，他说道， “相反，我根据画面即兴制作配乐。 直到结束都没有乐队参与 - 只有我用一架电子乐器或钢琴演奏各部分，加入到电影中。 我发现自己正试图慢慢远离编写传统的管弦音乐，而是将其他的乐器加入我并非一定会演奏管弦音乐的配乐之中。
在音乐方面，Pro Tools HD® 环境内的虚拟乐器的灵活性对霍纳的创作过程起到了很大的作用，使他能够对与地球声音几乎没有相似之处的音波纹理进行精雕细琢。 “我已经越来越多地感觉到传统西方管弦乐的阻碍，我一直通过增加未必演奏西方音符，或者采用西方式调音，或者甚至从本质上被认为是传统乐器的乐器进行实验。”他解释道。
对于配乐录音师西蒙•罗兹来说，将 Sibelius® 集成到 Pro Tools HD 软件之中是将配乐的合成和管弦元素混合的关键。 “由于詹姆斯工作的方式，他所创作的许多内容都在被录制，但并没有被写下来，”罗兹说道， “我们需要对正在被演奏的音乐和他所加入的声音做一份录音。那正是 Pro Tools 和 Sibelius 真正的用武之地：进行透明的追踪。"
“我们使用 Sibelius 来用符号表示出我写好的内容，并将其交给抄谱员，”霍纳解释道， “我演奏的许多内容并不一定会落入标准符号的范围之中。 Sibelius 成为了一种翻译工具，我们使用它来弄清楚我们所完成的作品，并进行重新解释，以使其能够由管弦乐队再次演奏(…) Pro Tools 与 Sibelius 是让我能够更有创造力的工具，使我可以尽可能少地考虑技术。”
“这是一个复杂但直观的工作流程，”电子音乐编曲家西蒙•弗兰格伦补充道，他解释了在他们根据霍纳的提示生成一幅速度表之后，自己如何仿制非合成元素（这些元素之后会被管弦乐队取代），然后采用一系列的插件来放置配乐中的电子和节奏 元素，来实现霍纳幻想中的异域之音。
“我倾向于不使用连续的合成声音，尤其是在这部配乐上，”弗兰格伦说道， “一般来说，我们采用自己熟练控制且游刃有余的有机或天然样例或者乐器来生成这些纹理… Pro Tools [8] 现在已经成为了我唯一的 MIDI 音序器。 我们也正利用弹性 [时间] 来保持应对节奏地图变化的灵活性。 如果没有 Pro Tools，这一编辑过程简直不可能实现。”
但正如西蒙•罗兹所解释的那样，合成纹理仅仅是配乐的一部分。 “采用一套 Pro Tools|HD 装置以 96 kHz 的频率为管弦乐队进行录音，在另一套装置上配有 48 kHz 的合成器。 然后，我们混音至第三套 Pro Tools|HD 装置，这套装置为电影录制所有的主干。 我们最终以超过 96 个主干音轨，以及原始多轨结束了工作。”
利用三台采用 Satellite Link 锁定，且通过 Video Satellite LE 同步到画面的 Pro Tools 机器，罗兹在一座 ICON D-Command® 调音台上以 5.1 环绕声对项目进行了混音。 “在 ICON 上进行混音迅速得多，也直观得多，尤其是在处理这么多音轨的时候，”他说道， “推子的感觉好极了——就像一座老式的调音台。 最重要的一点是 ICON 让我们能够呆在 Pro Tools 之中… ICON 给了我们实现一切的灵活性。 现在，它真的已经改变了我们工作方式方面的一切。”
如果没有 Pro Tools|HD，应付项目十足的复杂性是不可能的，弗兰格伦说。 “对我来说，最大的突破之一，是我们不再担心文件的大小或者音轨总数。 例如，在一段九分钟的提示中，我们拥有接近 450 条音轨和 56 GB 的文件大小。
“技术的进步真的非常惊人，”弗兰格林继续说道。 “在《泰坦尼克号》中，我携带着两台设备。 在《阿凡达》中, 我使用一个 Mac Pro、Pro Tools|HD、16 GB 的 RAM，以及 6 TB 的硬盘空间。. 一切都在这个箱子中实现，没有一个外部合成器。. 虽然《泰坦尼克号》仅从工程到工程的设置就涉及了庞大的过程，但现在只需要花费 10 分钟就能接通一台显示器——一切只因为有了 Pro Tools|HD。”
“Pro Tools|HD 真的是具有这样巨大规模的项目的唯一解决方案，”罗兹总结道。 “我们在这里所实现的成果用其他的任何方法都是不可能的。 我们正不断突破硬件和软件上的几乎每一个限制。 我认为，公正地来说，詹姆斯确实不仅仅突破了软件的限制，而且也拓宽了自己的界限。 他所创造的颜色和纹理成为了配乐特色中如此重要的一部分。. 我想说，我们真的是处在电影史上的一个重要部分的边缘，而 Pro Tools|HD 真正帮助促进了它的实现。”